Hamlet
31.10.2010, 21:29
Чарльз Диккенс - Собрание сочинений
http://fs35.www.ex.ua/show/1575505/1575505.jpg?800
«Диккенс был ярким выразителем, своего рода рупором овладевшего Англией всеобщего вдохновения, порыва и опьяняющего энтузиазма, звавшего всех и каждого к высоким целям. Его лучшие труды являются восторженным гимном свободы. Все его творчество сияет отражённым светом революции».
Проза Ч.Диккенса пронизана остроумием, повлиявшим на оригинальность национального характера и образа мышления, известного в мире, как «английский юмор»
7 февраля, в Лэндпорте родился Чарльз Диккенс. Его отец — Джон Диккенс
(1785-1851) был мелким служащим портсмутских доков, принадлежащих морскому
ведомству; мать — Элизабет Диккенс, урожденная Барроу (1789-1863),
происходила из чиновничьей среды.
Диккенс дебютировал книгой
"Очерки Боза" (1836), "маленькими зарисовками подлинной жизни нравов",
в основном обитателей бедных кварталов Лондона. Но по-настоящему его огромный талант раскрылся в первом его романе — "Посмертные записки Пиквикского клуба" (1837), принесшем ему славу. Тонкий юмор, неистощимая способность к созданию комических ситуаций и целой галереи смешных, гротесковых персонажей, среди которых выделялся ставший почти нарицательной фигурой чудаковатый и странноватый мистер Пиквик, чем-то напоминающий Дон Кихота, равно как и его друзья-"пиквикисты", — все это сразу же сделало Диккенса любимцем
английской читающей публики. Последовавшие за ним романы "Приключения Оливера Твиста" (1838), "Николас Никльби" (1839), "Лавка древностей" (1841), "Мартин Чезлвит" (1844) и другие сделали его всеевропейской знаменитостью. Как прославленного писателя его приглашают в Америку, надеясь, что он прославит заокеанскую публику, но своей книгой "Американские заметки" (1842) Диккенс разочаровывает своих друзей в США, высказав немало нелицеприятных слов по адресу американской демократии и особенно рабства негров.
Талант Диккенса крепнет, его социальный критицизм усиливается: в романе "Домби и сын" (1848) он создает исполненный немалой обобщающей силы образ сурового жестокосердного негоцианта Домби. В 50-е гг. в творчество Диккенса активно входит социальная тема. Объектом его критики становятся заскорузлость юридической системы,
олицетворенной в Верховном Канцелярском суде ("Холодный дом"), бездушная практика эксплуатации рабочих ("Тяжелые времена", 1854), бюрократизм, неэффективность государственного аппарата, воплощенного в фантастическом Министерстве околичностей, главным принципом которого становится: "как не делать этого" ("Крошка Дор-рит", 1857). Вместе с тем, выступая как сатирик, осмеивая некоторые стороны английской действительности, равно как и человеческий эгоизм, алчность, двуличие, Диккенс — сторонник реформ, нравственного перевоспитания общества ("Рождественские повести"), он — противник революционного насилия ("Повесть о двух городах", 1859). Вера в добрых, бескорыстных людей из народа отличает его написанные в последнее десятилетие романы "Большие надежды" (1861) и "Наш общий друг" (1864). Диккенс скончался в 1870 г., оставив незавершенным последний роман- "Тайна Эдвина Друда". Разными исследователями предпринимались попытки разгадать "тайну" героя, дописать это произведение. Диккенс был похоронен в Вестминстерском
аббатстве рядом с другими великими людьми Англии.
Диккенсовская Англия — это целый мир, населенный множеством персонажей, принадлежавших к различным социальным группам, типам человеческих характеров. Художественный метод писателя богат и многокрасочен. Юмор сочетается с сатирой, шарж с гротеском,
комические описания прослаиваются лирическими отступлениями, голосом писателя-проповедника. Диккенс вывел в мир галерею рельефных, сатирически очерченных образов: это алчный школьный учитель Сквирс, истязающий детей ("Николас Никльби"),
пропитанный лицемерием мистер Пекснифф, чье имя стало нарицательным ("Мартин Чезлвит"), скаредный и эгоистичный чиновник Скрудж ("Рождественская песнь"), бездушный философ "фактов и цифр" Грэдгранд и вульгарный нувориш, капиталист Баундерби ("Тяжелые времена"). Стяжателям, фарисеям Диккенс обычно противопоставлял
людей из народа, добрых, великодушных, заметно идеализированных, иногда сентиментальных. В этом сказались романтические черты метода Диккенса, художника-гуманиста, верившего в добро, в торжество справедливости. Гуманизм писателя проявлялся и в его искусстве создавать образы детей.
Слава Диккенса продолжала расти после его смерти. Он был превращён в настоящего бога английской литературы. Его имя стало называться рядом с именем Шекспира, его популярность в Англии 1880—1890-х гг. затмила славу Байрона. Но критика и читатель старались не замечать его гневных протестов, его своеобразного мученичества, его метаний среди противоречий жизни. Они не поняли и не хотели понять, что юмор был часто для Диккенса щитом от чрезмерно ранящих ударов жизни. Наоборот, Диккенс приобрёл прежде всего славу весёлого писателя весёлой старой Англии. Диккенс — это великий юморист, — вот что вы услышите прежде всего из уст рядовых англичан из самых различных классов этой страны.
http://www.ex.ua/view/815013
http://fs35.www.ex.ua/show/1575505/1575505.jpg?800
«Диккенс был ярким выразителем, своего рода рупором овладевшего Англией всеобщего вдохновения, порыва и опьяняющего энтузиазма, звавшего всех и каждого к высоким целям. Его лучшие труды являются восторженным гимном свободы. Все его творчество сияет отражённым светом революции».
Проза Ч.Диккенса пронизана остроумием, повлиявшим на оригинальность национального характера и образа мышления, известного в мире, как «английский юмор»
7 февраля, в Лэндпорте родился Чарльз Диккенс. Его отец — Джон Диккенс
(1785-1851) был мелким служащим портсмутских доков, принадлежащих морскому
ведомству; мать — Элизабет Диккенс, урожденная Барроу (1789-1863),
происходила из чиновничьей среды.
Диккенс дебютировал книгой
"Очерки Боза" (1836), "маленькими зарисовками подлинной жизни нравов",
в основном обитателей бедных кварталов Лондона. Но по-настоящему его огромный талант раскрылся в первом его романе — "Посмертные записки Пиквикского клуба" (1837), принесшем ему славу. Тонкий юмор, неистощимая способность к созданию комических ситуаций и целой галереи смешных, гротесковых персонажей, среди которых выделялся ставший почти нарицательной фигурой чудаковатый и странноватый мистер Пиквик, чем-то напоминающий Дон Кихота, равно как и его друзья-"пиквикисты", — все это сразу же сделало Диккенса любимцем
английской читающей публики. Последовавшие за ним романы "Приключения Оливера Твиста" (1838), "Николас Никльби" (1839), "Лавка древностей" (1841), "Мартин Чезлвит" (1844) и другие сделали его всеевропейской знаменитостью. Как прославленного писателя его приглашают в Америку, надеясь, что он прославит заокеанскую публику, но своей книгой "Американские заметки" (1842) Диккенс разочаровывает своих друзей в США, высказав немало нелицеприятных слов по адресу американской демократии и особенно рабства негров.
Талант Диккенса крепнет, его социальный критицизм усиливается: в романе "Домби и сын" (1848) он создает исполненный немалой обобщающей силы образ сурового жестокосердного негоцианта Домби. В 50-е гг. в творчество Диккенса активно входит социальная тема. Объектом его критики становятся заскорузлость юридической системы,
олицетворенной в Верховном Канцелярском суде ("Холодный дом"), бездушная практика эксплуатации рабочих ("Тяжелые времена", 1854), бюрократизм, неэффективность государственного аппарата, воплощенного в фантастическом Министерстве околичностей, главным принципом которого становится: "как не делать этого" ("Крошка Дор-рит", 1857). Вместе с тем, выступая как сатирик, осмеивая некоторые стороны английской действительности, равно как и человеческий эгоизм, алчность, двуличие, Диккенс — сторонник реформ, нравственного перевоспитания общества ("Рождественские повести"), он — противник революционного насилия ("Повесть о двух городах", 1859). Вера в добрых, бескорыстных людей из народа отличает его написанные в последнее десятилетие романы "Большие надежды" (1861) и "Наш общий друг" (1864). Диккенс скончался в 1870 г., оставив незавершенным последний роман- "Тайна Эдвина Друда". Разными исследователями предпринимались попытки разгадать "тайну" героя, дописать это произведение. Диккенс был похоронен в Вестминстерском
аббатстве рядом с другими великими людьми Англии.
Диккенсовская Англия — это целый мир, населенный множеством персонажей, принадлежавших к различным социальным группам, типам человеческих характеров. Художественный метод писателя богат и многокрасочен. Юмор сочетается с сатирой, шарж с гротеском,
комические описания прослаиваются лирическими отступлениями, голосом писателя-проповедника. Диккенс вывел в мир галерею рельефных, сатирически очерченных образов: это алчный школьный учитель Сквирс, истязающий детей ("Николас Никльби"),
пропитанный лицемерием мистер Пекснифф, чье имя стало нарицательным ("Мартин Чезлвит"), скаредный и эгоистичный чиновник Скрудж ("Рождественская песнь"), бездушный философ "фактов и цифр" Грэдгранд и вульгарный нувориш, капиталист Баундерби ("Тяжелые времена"). Стяжателям, фарисеям Диккенс обычно противопоставлял
людей из народа, добрых, великодушных, заметно идеализированных, иногда сентиментальных. В этом сказались романтические черты метода Диккенса, художника-гуманиста, верившего в добро, в торжество справедливости. Гуманизм писателя проявлялся и в его искусстве создавать образы детей.
Слава Диккенса продолжала расти после его смерти. Он был превращён в настоящего бога английской литературы. Его имя стало называться рядом с именем Шекспира, его популярность в Англии 1880—1890-х гг. затмила славу Байрона. Но критика и читатель старались не замечать его гневных протестов, его своеобразного мученичества, его метаний среди противоречий жизни. Они не поняли и не хотели понять, что юмор был часто для Диккенса щитом от чрезмерно ранящих ударов жизни. Наоборот, Диккенс приобрёл прежде всего славу весёлого писателя весёлой старой Англии. Диккенс — это великий юморист, — вот что вы услышите прежде всего из уст рядовых англичан из самых различных классов этой страны.
http://www.ex.ua/view/815013